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總制片人馬克·布朗羅表示：“我們希望《冰凍星球II》能夠讓觀眾在40至50分鐘的時間當中逃離現實，把觀眾帶到遙遠的、仙境般的自然奇觀之中。”

2011年，《冰凍星球》(Frozen Planet)第一季播出，豆瓣評分達9.7分，超88.3%看過的人打五星。11年后，BBC走遍全球18個國家和地區，推出該系列續作《冰凍星球II》(Frozen Planet II)。該片由《藍色星球II》(Blue Planet II)制片人馬克·布朗羅(Mark Brownlow)操刀，大衛·愛登堡(Sir David Attenborough)擔綱解說，好萊塢金牌配樂大師漢斯·季默(Hans Zimmer)打造原聲配樂。

作為BBC Earth星球系列年度之作，《冰凍星球II》突破了傳統的生態記錄攝影技術，探索了更為廣袤的地球生態。除極地生態外，第二季還將鏡頭對準了冰雪沙漠、雪域森林，甚至從太空捕捉的冰雪消融的畫面，傳達虎鯨、帝企鵝、東北虎等珍貴野生動物在極寒環境下與氣候變化帶來的挑戰不斷抗爭的生命力量。真實是紀錄片的靈魂，由于其故事性較弱，畫面是觀眾的主要印象來源。相較于11年前，新技術也讓《冰凍星球II》的視覺傳達有了新的可能性，如具備高速第一人稱視角(First-person View， FPV)的“競賽”無人機、高清遠程陷阱攝像機、延時攝像機和循環呼吸器潛水技術等。

在接受界面新聞等媒體群訪時采訪時，《冰凍星球II》的分集制片人亞歷克斯·蘭切斯特(Alex Lanchester)講述了在第一集中用競速無人機拍攝雪崩畫面的幕后故事：“最新的競速無人機飛行速度通常能夠超過160公里/小時，能夠跟上雪崩的速度(約100公里/小時)。與此同時，我們還在無人機上搭載了360度攝像機，在無人機完成飛行之后，拍攝到的雪崩沖向攝像頭的畫面，讓大家感覺置身于驚險的雪崩之中，為觀眾帶來沉浸式的觀影體驗。”在拍攝一些人類難以深入的危險場景，無人機也提供了一個可進入的空中視角，如對虎鯨使用“波浪沖刷”技術捕獵的拍攝，首次用鏡頭揭示了被譽為“自然界當中最聰明的捕食者之一”的虎鯨復雜的合作捕獵的行為和技巧。

另外，片中運用的太空的延時攝影技術已達到以米為精度的呈現，可用于記錄格陵蘭島和南喬治亞島冰川運動和消融的場景。總制片人馬克·布朗羅(Mark Brownlow)表示：“從太空空間站拍攝到的畫面對于《冰凍星球II》來說至關重要，我們可以向觀眾再次強調從太空中所看到的地球正在發生的巨變，而這些變化非常令人擔憂。”

在跨文化傳播方面，《冰凍星球II》還將鏡頭對準了各國的珍稀物種，傳達人類作為共同體的全球價值觀。在拍攝時，《冰凍星球II》攝制組曾與臥龍國家級自然保護區合作，部署陷阱攝像機，歷時3年捕捉到野生大熊貓影像。亞歷克斯·蘭切斯解釋說：“我們希望展示地球上寒冷環境的廣度，大熊貓是極地之外我們最想拍攝的動物之一，厚實的皮毛讓大熊貓非常適應在寒冷環境下生存，而且它在高海拔地區也有著非常好的適應能力。”

紀錄片被認為是一種非虛構的審美，以建構人和人類生存狀態的影像歷史。它是人類個人記憶或某一集團集體記憶的載體，是對現實生活的選擇再現。從傳播效果角度看，一部好的紀錄片需要實現科學與審美的統一。BBC自然歷史部被稱為科學家俱樂部，其制作人員都有專業背景，例如，本片的大衛 · 艾登堡是知名的自然史家與生物學家， 同時也是大英博物館和皇家植物園的托管人，曾領銜制作《生命的進化》、《地球脈動》、《冰凍星球》、《非洲》 等多部紀錄片。

同時，自然紀錄片無疑是一種是生態美育的有效形式 。由于其表現內容是遠離人類日常生活的原始自然領域，容易帶給觀眾陌生感、 新奇感，從而輕松地引導觀眾進入審美狀態 。在這11年間，自然紀錄片也出現了一些輿論轉向，從“是不是”轉為“怎么辦”，受眾的環保意識日益凸顯。馬克·布朗羅表示：“11年前，大家還在爭論氣候變化到底是不是人為造成的。但現在大家都能夠達成共識，氣候變化是我們這一代人面臨的最嚴重的問題。我們可以看到，地球上的冰凍棲息地所面臨的變化速度，比其它地區的變化速度都要快，這也影響著每一個人的未來。”

在快餐消費的時代，慢節奏和長耗時的自然紀錄片正面臨著部分受眾流失的問題。對此，馬克·布朗羅并不擔憂：“現如今我們需要和標題黨和短視頻做競爭。但一個增長趨勢是，現在大家不僅只是在移動端看短視頻，很多家庭也會購買更大的電視屏幕，在家中體驗環繞立體聲的音響所帶來的電視視頻節目……我們希望《冰凍星球II》能夠讓觀眾在40-50分鐘的時間當中逃離現實，把觀眾帶到遙遠的、仙境般的自然奇觀之中。”他相信，對很多家庭觀眾來說，依然會欣賞紀錄片，該片也一定會在觀眾心中留有一席之地。

（文章來源：界面新聞）

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